意大利设计师彼雅泊：时尚也哲学

　　意大利滨海，造就浓重色彩

　　一个人的童年经历往往会为他的职业生涯打下某些伏笔：彼雅泊愉快的童年是在意大利VARAZZE的一个海边小镇度过，“我祖父是一个苏格兰面料的小进口商，所以我是在开司米、绒线衫和各种织物当中长大的，这个背景毫无意外地让我选择了投身时尚业这条路。在大学修行政科学时，我周游世界寻找各种时尚产品带回意大利。后来我意识到万物都平庸普通，便决定自创时装品牌，将其推上时尚舞台。”

　　彼雅泊最喜欢的小说是米兰昆德拉的《慢》，讲的是主人公不断地和自己的节奏相适应，做到不慌不忙，“一个男人的镇定不是通过速度而是通过沉稳来表现的。”他说。这个崇尚沉稳的男人自上世纪60年代起已经开始服装设计生涯，他潜心深造30年，从90年代初起，才开始与意大利一些顶级服饰集团合作，推出自己的设计。这些集团包括KITON(顶级服饰领域的领军集团之一)、MANTERO(丝绸与配饰生产商)、 VESTIMENTA (阿玛尼的生产商)等，所以，在2005年开始与杰尼亚集团合作前，这个品牌已经被英国、德国、美国、日本、希腊、俄罗斯等国家的消费者普遍认可为国际品牌。

　　虽然远离米兰，但这个品牌还是带上了鲜明的“意大利制造”的印记，那是彼雅泊生长生活的意大利滨海居住区的特点。彼雅泊这样描述那里的风土人情和生活方式：“那里远离时尚之都米兰，生活节奏悠闲而欢快，在地中海的灿烂阳光下，一切色彩丰富而饱满，光影重叠却不刺目。我一直尝试着把这些方面全都融入到我的时装设计中，实现手段是使用一些相对较另类的颜色和样式。”问到彼雅泊2006春夏设计的时尚重点，他的回答是“浓重的色彩”，“浓重的色彩就是我个性和生活方式的写照吧，我的确内心狂野，拒绝墨守成规。”

　　初看上去，彼雅泊的设计并没有复杂的装饰，也很少多色混用，但它纯粹而深厚的色彩却让人印象深刻，偶尔的强烈色彩之间的混搭也极见功力。为了达到彼雅泊想要的色彩效果，他尝试在制成后才对服装进行染色、磨面，以保证成衣的手感和染色效果更为出众。经典的意大利式剪裁也被最大可能地运用，是非常见功力的立体剪裁，一件看似普通的西装一旦穿上后会充分感觉到它的不同——肩宽、袖长、衣长，一切皆贴身，行动自如。彼雅泊认为在设计生涯中，对他影响最大的人不是某某设计师，而是所有的裁缝，“他们来自意大利，有时也来自英国、印度，以及那些古老的面料店。”他说。

　　个性男装，拒绝陈腐和中庸

　　彼雅泊最恨的是潮流复制的奉行者，认为他们陈腐和中庸。他说：“当我设计服装时，我总想象是在为一位有着极强个性的男士进行设计。我不要陈腐和中庸。我跟着我的灵感，将各种样式、颜色、面料和附件糅在一起，最终的成果就是很特别的服装——我要坚持让它们优雅而不流俗，甚至是有一点点热辣。”

　　彼雅泊希望这样的设计带来的是某种“知识分子服饰”，他这样描述自己的顾客：“从学生到管理者，无论长幼。他们是强势而谨慎的知识分子，想要凸显自己的艺术气质。”

　　而彼雅泊自己，几乎就是一个最佳代表：他平时听肖邦的音乐，看费德里科·费里尼的电影，看他如何将那种听起来像天方夜谭的东西表现得很可信，沉醉于他那优雅的叙事风格和感情表达。他也推崇音乐剧《猫》，“它活泼多彩，有大量的演员和观众互动。”至于说到真正能对他的设计灵感形成影响力的艺术家，他列出了两位：“建筑师理查德·迈耶，他特别感性，他设计的建筑精致典雅而洗练，它们简直是在舞蹈，充满着强烈的视觉冲击；画家贝尔纳·弗里茨，他的色彩运用与众不同，他还善于在自己的画作中将不和谐的元素整合到和谐无间。”

　　灵感只是设计的一部分，带着知识分子的理想主义，彼雅泊潜心钻研上世纪50年代的高级时装，玩味那个年代的贵族风格，视其为优雅和精致的来源。面料进口商的家族背景，也让他视面料为服装设计的生命，他说自己一直都在寻找最具表现力的、最上乘的面料，意大利报章称赞他“让某些差点被遗忘的苏格兰面料重归时尚”。当记者问他这具体指的是哪些苏格兰传统面料时，彼雅泊回答，是设得兰羊毛和哈里斯花格呢，“我最喜欢设得兰羊毛，因为它的颜色层次非常接近于苏格兰乡间的天空。苏格兰至今在坚持使用传统织布机，其织出来的面料的质量远非那种现代织造设备搞出来的面料能比。”

　　眼下，彼雅泊亲自担当艺术总监，在设计一个ATTELIER系列，这系列是彼雅泊以独特的眼光从法国的一些收藏品中亲自挑选面料，并且重新上色以配合新创意而制作的衣服，“我把它当做一个概念，这源自全世界品牌时尚的严重衰落，是对日渐庞大和全球化的世界的一种思考——我们要跳出时尚。我买来了一个法国面料商上世纪50年代和60年代的藏品,我们将在佛罗伦萨制作这个系列，然后在全球20多家PIOMBO专卖店发售。我要保证它精致到繁花似锦。”