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上海荣宅,显示了Prada怎样的“艺术野心”?

| | | | 2018-4-16 13:45

艺术和奢侈品牌的界限也越来越模糊。八九十年代开始,Cartier、Prada、Louis Vuitton 等先后建立了自己的艺术基金会。早期一些基金会悄然为他们的私人老板收藏艺术品,在私人场合展示个人的艺术品位,或是为一些年轻艺术家举办个展。

1993 年,当 Miuccia Prada 和 Patrizio Bertelli 夫妇提出要创办一个艺术基金会时,时尚圈和艺术界都不知道他们要做什么。

“或许他们自己也不清楚,25 年前,除了把画‘穿’在身上——像是把蒙德里安的方格设计成连衣裙的 Yves Saint Laurent——没人会认为艺术和奢侈品之间能有什么别的联系”,Astrid Welter 如今是这个艺术基金会的项目总监,她在接受《好奇心日报》专访时回忆,最初的很长一段时间,Prada 基金会的雇员只有两个人,她和知名艺术史学家 Germano Celant。

25 年后,Astrid 的同事逐渐增多,基金会甚至有了一个来自全球不同艺术机构的“编外成员”组成的“思想委员会”。

艺术和奢侈品牌的界限也越来越模糊。八九十年代开始,Cartier、Prada、Louis Vuitton 等先后建立了自己的艺术基金会。早期一些基金会悄然为他们的私人老板收藏艺术品,在私人场合展示个人的艺术品位,或是为一些年轻艺术家举办个展。

近些年,奢侈品牌的“艺术野心”越来越为公众可见,特别是在经济危机后,大部分的欧洲国家开始缩减对艺术的财政支持,奢侈品牌却纷纷邀请知名建筑师为自己的艺术基金会建造新空间,这些私人投资的建筑物有着公众面向。

OMA 将米兰一间酿酒厂改造成了 Prada 基金会

Prada 基金会内有韦斯·安德森设计的 Luce 酒吧(图 / Dezeen)

2014 年,曾为毕尔巴鄂带来古根海姆博物馆的 Frank Gehry 在巴黎为 Louis Vuitton 建了一朵“玻璃云”,据估算造价约为 1.43 亿美元。半年后,经 Rem Koolhas 的 OMA 建筑事务所改造,一个 1910 年代的米兰酿酒厂成为 Prada 基金会的总部。《布达佩斯大饭店》的导演韦斯·安德森也受邀在此设计了一个 1950 年代复古风格的“Luce 酒吧”。

这些奢侈品牌不满足于在当地办展,逐渐向外扩张,中国成了他们新的目的地。早在 2011 年,Prada 在上海静安区租下了荣宗敬的旧宅,修缮一新后于去年底开幕。今年 3 月,Prada 基金会在这里举办了首个艺术展“罗马:1950-1965”。

最吸引公众的还是这幢建筑本身,Prada 的御用建筑师“修旧如旧”,人们得以在修复后的建筑细部里看到曾经“面粉大王”、“棉纱大王”和荣氏家族绵延四代的财富史。整个修复造价昂贵,彩绘玻璃全由意大利进口,为了制作地砖,意大利工匠将百年前的古砖制成模型,重新调色,手工浇筑成镶嵌图案,再将制好的瓷砖块块回填、层层压紧,锻造融合。

去年 10 月开幕后,最初原定的公众开放日只有一个月,后因预约参观者众多,公众开放日延长至两个月。

修复后的荣宅

修复后的荣宅

修复过程

但雕廊画栋的荣宅并不是一个最理想的艺术展览空间,人们偶然会在抽象画间“走神”,彩绘玻璃、壁炉、雕刻精细的木质护墙板,或是单色墙壁上忽然“跳出”的说明都能吸引人的注意——这间展厅当初是“荣夫人的盥洗室”。

“它是一间私宅,并不是专门为了艺术品展陈而设计的空间”,由于画无法直接上墙,策展人 Germano Celant 并不想设置一些常见于传统美术馆内的白色隔断,他利用竹子组成临时展墙,试图统一调性,但竹子偶尔还是会因热胀冷缩发出炸开的声响。

荣宅展览现场

荣宅展览现场

Germano Celant 是 Prada 基金会的艺术总监,他为荣宅的艺术首秀选择了主题,二战后的意大利艺术,身处大众消费的狂欢时刻,意大利的本土艺术家如何自处。

二战后,意大利以前所未有的速度进行着工业化,不同阶层的人们开始大量接触工业产品,曾经的农业国开始习惯电冰箱、洗衣机,或是最早一批的经济型汽车菲亚特 500,《罗马假日》里奥黛丽·赫本骑着的那辆时髦的 Vespa 同样诞生于这个时代。Germano Celant 称当时的意大利人陷入了一种错觉,认为消费可以带来民主,工业化可以消弭阶层差异。

有的艺术家提倡回归艺术的本源,重现“图像本源、线性和纯粹的基础性图像”,Alberto Burri 是其中代表,二战时他曾是一名军医,后被美军俘虏,回到意大利后,破布、塑料、铁皮成为他的创作素材。

Germano Celant 为本次展览准备了丰富的历史资料,四个玻璃展柜内是历史图片、当年艺术家发出宣言或公开辩论的杂志、小册子,还包括一位艺术家在 50 年代初期游历中国后写下的游记,马克思主义是影响当时意大利艺术界的另一股思潮。

《罗马假日》里骑着 Vespa 摩托的奥黛丽·赫本(图 / 电影剧照)

相比于近些年北京、上海等城市越来越多件的新媒体艺术,去除了声、光、电,这样的抽象艺术并不容易“看懂”,Germano Celant 撰写了信息量巨大的展览导言,但仍有些晦涩。人们仍然会在 Alberto Burri 的那副《红色塑料》前疑惑,有着灼烧孔洞的红色塑料布何以成为艺术。

“我想这种‘晦涩‘或许并不是翻译的问题,即便是意大利人读 Germano Celant 用意大利语写的原文,也要花费许多功夫,读上很多遍”,Astrid 称这次首秀有“试水”的意味,他们可以了解中国的艺术生态,“至少下一次,我们可以考虑是否需要为中国观众提供更多的补充信息”。

Prada 基金会在意大利的策展已渐成熟。空间上,先于荣宅进行修复的威尼斯王后宫(Corner della Regina)是基金会的专属空间,“这意味着我们需要管理好这个项目的一切,从雇佣保安、支付账单,到建筑物的日常修缮”。米兰展馆是 Prada 的永久性空间,这间私人机构是米兰第一个对公众开放的当代艺术空间,尽管长久以来,这座城市以时尚和家具设计闻名。

得益于此,基金会可以扎根当地,梳理意大利的艺术史,讨论艺术与社会的关联。与上海荣宅几乎同时,米兰展馆正在展出“艺术生活政治:两次世界大战期间的意大利艺术”(Post Zang Tumb Tuuum. Art Life Politics: Italia 1918-1943)。

Prada 基金会还策划过一系列有趣的展览。2013 年他们在威尼斯王后宫举办了一次对谈,“当态度成为形式:1969 伯尔尼 / 2013 威尼斯”(When Attitudes Become Form: Bern 1969 / Venice 2013),Germano Celant、摄影艺术家 Thomas Demand 和建筑师 Rem Koolhas “复原”了 1969 年一次先锋的艺术展,并融入了新的对话。

2017 年他们在米兰展馆展出了“船在漏水,船长在撒谎”,四位德国策展人来自电影、摄影、戏剧界和美术馆,共同讨论艺术的欺骗性。

Astrid 称,改变发生在 2011 年 Prada 有了常驻的空间(威尼斯王后宫)之后,在那之前,基金会策划的都是为单个艺术家举办的小规模个展。有了常驻空间,他们可以进行一些更具挑战性的议题。

去年基金会还与意大利广播电视公司举办联展“70 年代的电视”,其中专门辟出一部分讨论电视与政治的关联,选择 70 年代的新闻片段,分析政治宣传中的不完整性和强制性,以“国家大屠杀”、恐怖袭击、紧张战略、社会抗议为标志。

70 年代的电视,声色犬马与政治宣传(Courtesy Rai Teche,图 / Prada 基金会)

原本由 Germano Celant 和 Astrid Welter 两人组成的基金会如今有了更开放的结构,Prada 夫妇是主席,Germano 作为艺术总监,Astrid 领导一个策展人小组,另有一群由学者、史学家和策展人组成的“思想委员会”。“它(Prada 基金会)变得越来越像是一个博物馆语义下的策展机构了。”

“我们希望能把我们在意大利探索了 25 年的经验带到中国,这个私人艺术基金会的运转逻辑、策展理念和机制”,但 Astrid 们不具有他们在意大利的本土优势,面对荣宅有限的租赁期,最实际的目标或许是做“观察者”。Astrid 称此行他们走访了上海本地的多个艺术机构,试图理解艺术生态,并参与到对话中。Miuccia Prada 曾在 2017 年的一次采访中提到“新顾客”,“以前成为 Christian Dior 和 Coco Chanel 很容易,因为(服务的)都是有钱人,欧洲人、美国人。现在我们的工作更加艰难,因为我们有一堆群体和宗教,有各种各样不同的人,现在你必须做得更好,并让人们习惯它”。

展览现场

Q = 好奇心日报

A = Astrid Welter

Q:在荣宅这样的空间内举办展览会有什么挑战?

A:这不同于传统展览空间的那种“白盒子”,这对我们而言确实存在挑战,比方说,你无法把画挂在墙上。但我们在这方面也有经验,威尼斯王后宫也曾是一个家族的宅邸,当然是一个更大的家族,宅子也更大。Germano Celant 最终选择了用竹子来搭出一些临时展墙。

需要说明的是,租下荣宅的是 Prada,并不是 Prada 基金会,我们只是其中一个可能的空间使用者,当然还会有其他由 Prada 举办的活动在这里进行。

Q:选择二战后的意大利艺术,与当下的上海存在联系吗?

A:已经有几个人和我提到,展览呈现的战后罗马和今天的上海看起来“有点像”,一来上海也处在蓬勃发展的时期,和当时的罗马一样,但更多的是大家都对热闹的艺术消费现状有所警惕。但这仍然不是我们选择这个展览的初衷,虽然我们策划过与中国电影有关的展览,但无论对于这个国家还是上海这座城市,我们都只是“新丁”。

Q:本次展览的展品均来自 Miuccia Prada 和 Patrizio Bertelli 夫妇二人的收藏,艺术品收藏是 Prada 基金会工作的一部分吗?

A:这点需要澄清,Prada 基金会的目标从来不是为了展示私人收藏,我了解有的基金会或是艺术空间正是为了展示私人藏品而设立的,但我们并不是。实际上,在这次荣宅的展览之前,Prada 基金会没有一次展览是完全使用他们的藏品。

同样,这次展出的艺术品并不一定是 Miuccia Prada 和 Patrizio Bertelli 私人收藏中的最佳,他们可能还有更厉害的作品,但并不属于我们这一次展览的“故事链”,说什么样的故事才是最重要的。

Q:未来,Prada 荣宅会举办与中国当代艺术相关的展览吗?

A:我们有在和中国的艺术家接触,当然暂时我还不能透露是谁。之前我去了上海当代艺术博物馆、外滩美术馆等机构,我们还在努力理解这里的一切,观众关心什么,其他机构都在讨论什么。


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